在理解砣工艺的工作原理后，在高古玉鉴定中，无论是看图还是看实物，要习惯第一视角从高古玉纹饰线条切入点去看。高古玉器种类繁多，形制多变，纹饰繁缛，从线条作为切入点进行鉴定，是建立在需要大量看馆藏玉器图，把玉器年份区分清楚才能逐步实现的技术。
以西周晚期为分界点，文化期至西周晚期等年份的古玉是锉磨（刻画）工艺，西周晚期至汉代，玉器纹饰则以砣为主要加工工具。春秋、战国、汉、东汉这四个年份玉器纹饰线条各有各的特点，以东汉为分界线，再往后的线条痕迹则出现了与汉以前砣痕不一样的砣具的痕迹特征。至于这个时期社会、科技、生产工具发生过什么重大变化，我们不得而知，只是从玉器微距痕迹的特点去看是有一个巨变的现象。
春秋玉器，以山西博物院，河南博物院，淅川县博物馆为典型的春秋玉器集中出土的博物馆，上海博物馆、湖北省博物馆也有春秋玉器，在学习春秋玉器时，上述几个博物馆可以重点的去学习。同时可以发现一个现象，南方地域的湖北省博物馆，中原的河南博物院，北方到山西博物院，包括其他地区博物馆零星出土的春秋玉器，这些博物馆藏的春秋玉器在纹饰线条上都表现出工具、工艺特征的高度一致性。
河南出土的春秋玉器
湖北出土
河南淅川县出土
山西出土
在这些天南地北的博物馆中展出的春秋玉器，我们能看到一个比较明显的特征，就是无论地域如何，器型如何，纹饰如何，只要表现在纯阴线上，这些线条大致是一样的。
湖北省博
上海博物馆
这些精美的春秋玉器，在纯阴线的表达上，集中体现了几个特点：
一、春秋玉器纹饰繁缛，在纹饰成型之后，往往会用纯阴线作为装饰线，突出视觉效果。
二、春秋玉器上的纯阴线，在这个时期把砣具的运用达到整个高古玉砣线的顶峰状态。三是相比较战国和汉代的纯阴线，春秋的纯阴线接续状态更为严谨，更为规矩，虽然是砣具反复碾磨成一个砣痕接续而成，但是砣砣之间是腹部相连，不是战汉常见的首尾相连，也就体现出来线条宽度、深度、视觉效果非常的严谨。但是在25倍放大镜下，依然是可以看到粗糙的砣痕接续痕迹。
春秋玉器的砣痕来源，大家可以看《陕西出土东周玉器》最后关于秦式玉器的解读。
秦国立国很久，在春秋这个时期，他的工具先进性和全国其他地方并没有多大区别，但是同时期的秦玉相对粗糙，可以当作春秋精工未完工或者基本工艺去理解。春秋玉器线条的严谨和规矩，并不是工具的先进，而是礼制或者制度的要求，工匠在高度的工艺要求约束下，保持严谨的心态，运用原始的工具，加工出了砣线的最高峰境界，这是春秋的线条特征。随着环境的变化，工具的演变，玉器的纹饰和造型在战国发生了巨变，大家看图或者看书可以留意，战国的玉器造型是创造性最多的，春秋不常见的凤，在战国大量出现，春秋常见的虎在战国几乎不见了，春秋常见的龙头造型，在战国出现了各种飘逸飞扬的造型等等现象。随着这种变化，如果陷入型、纹饰的创新里去，那么鉴定就往往失去了方向，从个人经验来说，还是要落到工艺上去看。
山西博物馆
山西博物馆
荆州博物馆藏品
鸿山越墓出土的战国玉器
河北中山国出土
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和春秋玉器一个现象，这些天南海北的馆藏战国玉器，无论形制多么奔放夸张，在纯阴线的表达上，延续了春秋的一贯做法，直到战国中期，线条宽深体现的砣具宽深，和春秋并没有太大区别。但是，战国出现了几个和春秋不一样的现象，归纳起来有几点：
一、战国的纯阴线依然是砣接为主。
二、战国纯线条的接续出现了有别于春秋的砣痕腹部相续现象的砣痕首尾相续。
三、战国的纯阴线宽深不如春秋严谨，出现了线条略微随意的现象。
四、这个现象以战国中期为界，战国中期以后则出现了更多类似汉代的工艺。
五、战国的纯阴线出现了很多砣后修磨现象，这个现象和春秋区别很大，春秋的纯砣线现象更为典型和明显。行里所谓战汉不分家之说，严格来说更应该是战国中后期和汉代不分家。
战国中期往前的工艺更多的是承接了春秋的工具和手法。
战国中期之后，体现在玉器上的痕迹出现了有别于战国中期之前的痕迹特点：
一、打磨更精细。
二、线条中体现的砣痕更锋利。
三、砣后修磨的现象运用到了极致，在汉代玉器上达到了顶峰状态。
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这是山东孔子博物馆出土的战国玉器，虽然同是战国，这个时期的玉器就和汉代区别不大了，刚才说到的两种痕迹特征在这个时期开始展现，并延续到汉代末期。
这种锋利的工具，是战国中期往前的时期见不到的。
以此为节点，直到汉代末期，这种打磨、阴线工艺现象体现出来的状态一直在使用，且没有更多变化，无论是多么高级的玉器，或者不高档的玉器，都基本表现了这两个明显的现象。当这种工具传承到东汉时，出现了大家耳熟能详的“游丝毛雕”工艺，这个工艺是古人没有放大镜，只在肉眼能见的范围看到的表述，在今天我们高倍放大镜下，看的是和汉代并无二致的锋利砣具，经过往复碾磨形成的痕迹，在要求并不严格的状态下断续接续而成的状态，这个时期的玉器，以定州博物馆最为典型。
同时期精工
同时期精工
总的来说，高古玉形制千变万化，纹饰随朝代更迭而不断创新，工匠也是千人千艺，当这些不确定的因素集合到一起表现在“高古玉”这个范畴之内的时候，特定的历史时期限定下的特定生产工具产生的痕迹，是我们鉴定最能把握的环节。我们就是在前人通过大量实验，以实验结果验证馆藏，然后把馆藏玉器痕迹特征归纳、提炼总结成可对比，可复制的经验，落到民藏上，我是我认为的鉴定。这是基本的一个关于砣痕体现在不同时期玉器上的简单表象归类，这样我们再看图的时候，就可以从形制--纹饰--线条的表象上去着眼，如果运用熟练，线条是可以直接判定年份的，这也是一个基本的常识。